主题：印刷知识－－希望对大家有所帮助（二）

★ PHOTOSHOP中的印刷油墨设置

在DTP系统中，有很多场合需要将RGB彩色模式图象文件格式，转换为CMYK彩色模式，使彩色图象文件能用于印刷复制，在通常的情况下，由Photoshop软件进行彩色模式的转换工作。由于二种彩色模式在颜色成色的表现方式上截然不同，故而在图象的质量方面表现出很大的差异，并且在彩色模式转换过程中，这种差异是根据Photoshop软件在印刷油墨（printing inksetup）中的设置而变化的。
　　一般来讲，图象质量差异在二个方面发生显著的变化：
　　1.由于CMYK彩色模式的色域表现范围，要明显小于RGB彩色色域，在转化为CMYK模式后，可能在部分色域产生“超色域色彩”。这部分 “超色域色彩”的存在，会使印刷颜色严重变灰。
　　2.当印刷油墨和印刷方式这二项设置不当时，图象的层次丢失。特别是在暗调范围的层次丢失更加严重。因为暗调区域往往是“超色域色彩”经常产生的区域。
　　因此，对印刷油墨的设置给予充分的重视和讨论是有必要的。实质上这部分工作既是电子分色机和高档扫描仪的部分调试工作。特别是某些彩色平面扫描仪的扫描软件，都挂装在Photoshop软件下面. 印刷油墨折纸包括以下三个内容：彩色油墨（Colour ink）、网点扩大（Dot Gain）、中性灰平衡（Grey Balance）。实质上这里所指的彩色油墨不单指为印刷用的油墨、通过选择项还可选择喷墨打印机所使用的颜料。由于印刷油墨、打印颜料的色相、印刷条件不同，因而成色方法、网点扩大和中性灰平衡不同而引起图象质量的差异，故调整上述因素的数据，来保证图象的质量，是十分必要的。而这些数据只是在CMYK彩色模式下有效。
　　一、中性灰平衡（Grey Balance）
　　在颜料减色法理论中，以等量的青（C）、品红（M）、黄（Y）、三色料等量混合，将回得到黑色（K）。但由于颜料青、品红、黄均不能从加工制造中得到理想的颜色往往在青、品红、黄三色料中都带有不同程度的相反色。如在青颜料中含有少量的品红，在品红颜料中则含有少量的红。而在黄颜料中则含有少量的红。并且在实际印刷中，由于所用的油墨品牌不同，其黄、红、青油墨色相也不尽相同。例如在品红油墨中有使用洋红、品红、或桃红的，在黄油墨中有使用中黄或透明黄的。因此，在等量的青、品红和黄三色油墨混合后，你不能得到一个带有红棕色的黑。如要得到一个较为纯净的黑，就需要有一个青、品红、黄油墨不同比例的组合。
　　这样一个不同比例的组合，不仅仅是在黑色区域如此，并且在灰色区域也需要有青、品红、黄的不同组合数据。这是因为，网点的成色规律在高光（0~25%），中间调（25%~75%）、暗调（75%~100%）三区域是不完全相同的。
　　在各区域内由三原色油墨不同比例的青、品红、黄网点所组成的灰色，在印前与印刷中将其称之为中性会平衡数据。由于灰色区域对颜色表现的敏感性，一般情况下，当中性灰平衡数据偏离正常状态时，其灰色就会偏向某一色。因此，在整个图象复制过程中，从印前到印刷都把中性灰平衡数据作为监视生产过程的一项重要质量标准。如在图象扫描作业中，原稿的灰色区域偏离了青的正常数据，将会造成整个画面因缺蓝而偏红。在印刷作业时，当某一色油墨量过大时，印刷画面在灰色区域内就会偏向油墨量大的色相，而打乱了在灰色区域内蓝、红、黄三色油墨的平衡，由此可造成整个画面的偏色。
　　在通常的情况下，正确的中性灰平衡青（Ｃ）、品红（Ｍ）、黄（Ｙ）、黑（Ｋ）的数据，要通过有特别设计的色块组经过传统打样而求得。该色块组由网点从2%-100%不同阶调区域，并以C、M 、Y、K 不同数据所组成。通过对样张观察来确认属于中性灰的色块组。由此来确定各阶调在中性灰平衡时的网点比例，并可根据此绘制各阶调的反射密度与C、M、Y、K网点数据的曲线，在一般的情况下，中性灰平衡数据在中间调区域50%处，C要比Y、M约高出7%-8%，在暗调区域90%处，C要比Y、M约高出5%-6%，而在高调区域，C要比Y、M高出约1%左右。而从中性灰平衡曲线来看，Y、M曲线基本重合，而从中性灰平衡曲线来看，Y、M曲线基本重合，而C曲线则高出Y、M成为一条弓形曲线。即使由于油墨色相差异，Y、M二曲线的相差范围也不会相距太大。
　　然而在“印刷油墨设置”这一项中，无法象某些扫描仪那样能输入C、M、Y、K各区域中性灰平衡的网点百分比，在灰平衡一栏中只能输入CMYK各色曲线的Y值。因此如要精确得出中性灰平衡数据，就需要在你所绘制的中性灰平衡曲线基础上，分别求出各色曲线的Y值，然后输入各色数据。正确的中性灰平衡，将有利于RGB图象转换为CMYK彩色模式时的色彩正确形成。因此，认真细致地作好中性灰平衡的数据平衡，将对图象质量的提高起到保证作用。
　　二、网点的扩大(Dot Gain)
　　网点的扩大是在印刷过程中发生的一种必然结果。目前所采用的常规印刷都需要由印版吸附上油墨后，利用压力将油墨压印在纸上，如凸版印刷、柔性版印刷、凹版印刷。或者由印版吸附上油墨后，先转移至橡皮布上，再经压印转移到纸上，以此来完成印刷，如目前使用最多的胶印。因此，所有的印刷必须要有三个条件：1、油墨需要有一定的粘度，使之能吸附上印刷版，并且有足够的油墨量。2、必须要有足够的压力将油墨转移到纸张上。3、纸张必须要有合适的吸收油墨能力。只有当压力、油墨量、纸张三者条件的相互匹配时才能得到令人满意的印刷。问题的产生是因压力而产生的印迹扩大，如何在印刷中将它控制在一定范围内何在印前作业中给予事前的补偿是重要的一点。
　　在任何形式的图像印刷中，网点作为接受油墨量的一个基本单元，同时也是印刷的基本单元。网点在印刷过程中的转移，它所产生的扩大，势必会使网点的状态发生变化。这种状态的变化将会严重影响到图像质量



1.通过与印刷人员或者造纸厂的销售代表接触，熟悉能够提供何种纸张。他们会提供不断更新的材料样本、平张纸样品、以及印刷样品。

　　2.注意由纸张生产商提供的信息。它可以指出在不同的印刷条件下，纸张的再现情况。

　　3.对于必须在上面写字的印品，要避免使用涂料纸，例如：回复卡。涂料纸容易使字迹被擦去并且变得模糊，尤其是纸张经过上光以后。

　　4.不要低估纸张对印刷质量的影响。纸张大约占整个作业成本的1/3到1/2。在纸张费用上的节省将很容易降低印刷的质量。

　　5.纸张基本克重的小变化可以影响到另一面印刷图像的透印，使用较重的纸张可以在使用胶印机印刷色块时减小透印。如果你决定使用高克重的纸张，要检查一下是否影响到邮寄费用。

　　6.了解所有能了解的印刷企业的“内部”纸张。印刷企业通常选择并储存他们常用的纸张。他们的购买量允许他们以打折价购买。一个企业的纸张并不是保持不变的，因此每一次都要询问。

　　7.当对纸张有疑问或纸张在印刷机上如何展现时，请教印刷人员、纸张生产商或者纸张供应商。经常提供印刷技巧、纸张样本和应用程序。

出血（bleed）：

　　在图像的边缘顶到纸张的边缘时称为“出血”。图像可从纸张的天头、地脚或两边“出血”。一般情况下是3mm

素压印（blind emboss）：

　　也称浮凸印刷。指没有油墨的压印（即压凸）。在页面上的没有边线的框称为“素压印框”（blind box）。

蓝图（blueline）：

　　印刷厂打样的一种，用于显示文字、图形及照片的位置。

正文（body copy）：

　　组成出版物内容的文字，不包括标题。照相制版稿（camera-ready art，mechanicals）：准备让印刷厂复制的图稿。

字符（character）：

　　单个的字母、标点符号或数字。字库的组成部分。

克罗马林打样（Chromalin）：

　　印刷打样方式，由杜邦公司制造，用于彩色分色打样。常用的彩色打样设备还有柯达的Match Print和DoubleCheck。

分色（color separation）：

　　为了生成彩色图片，图像用电子分色机、扫描仪按四种套印色分开：青、品红、黄和黑。这四种颜色的合成组成印刷工艺的所有颜色。不是所有的颜色、所有种类的图像能用四色分色方式进行逼真地复制，在特殊的情况下要更逼真复制颜色可通过替换分色原色或是以另外的颜色来分色。

样本（comprehensive）：

　　设计人员打样的实物模型，很像是建筑师的模型，以完成的出版物的形式，在准备照相制版用图之前尽可能精确地去制作。

下坠大写字母（drop cap）：

　　起首的大写字母比文字字身要低，通常放在出版物的主要段落的开始处，约占二行到四行以上。而stickup caps指的是高于上伸字母而基线又与第一行正文的基线相对齐的起始大写字母。

投影（drop shadow）：

　　在图像块或单个文字符后面或下面的影子，其用来使图像块或文字产生悬在页面上方的错觉。

装帧样本（dummy）：

　　生产用的样本或是设计人员版式的样本，其将实际的文字或是照片、图像摆放好供客户浏览。

双色版（duotone）：

　　通过使用附加色而由半色调产生的特殊效果，产生丰富的色调或深度，增强了照片的情调。

压凸（embossing）：

　　使用压凸印模压印纸张表面的工艺，使图像或字符凸出到纸张表面上。压凸的深度 和形状及字符的边缘都可调整。

左齐/右齐（flush left/right）：

　　文字沿左边或右对齐。

扉页（fly leaf）：

　　在书本制作时，前后两页不得粘上，在小册子中，经常用半透明的或其他特殊的纸作为扉页，通过其与传统书籍装订的联系，增强出版物的典雅。

页码（folio）：　

　　页的顺序。

虚背景（ghosting）：

　彩色图像加网后作为背景发虚的影像，以达成特殊的效果。

重影（ghosting）：

　　印刷故障之一，在纸张从橡皮布上揭起时在印好的图像旁边产生图像的虚影。

网格（grid）：

　　用“网线”结构组织页面，使得所有的页面元素（文字、图片等）与网格对齐（就像是“挂”在网线上一样）。

齐行（justification）：

　　文字左右两边同时对齐的排版方式。

紧排（kerning）：

　　字母排版的一种方式，以排版艺术来讲，其将排起来显得过疏松的字母放置得靠近一些：如“T o”成为“To”。

直纹水印纸（laid finish）：

　　能显示出造纸时Dandy辊子的网印的纸张，通常用作有抬头的信笺纸。

版式（layout）：

　　能给出印刷页面一般样子的草图，显示标题、文字和图像的位置。

字空（letterspacing）：

　　以排版的艺术来讲，在字母间插空以改善一行文字的外观或是设计效果的需要。

印刷准备（makeready）：

　　印刷机准备到整个页面表面保持均匀一致以开始印刷过程的过程，这个时间在有些印刷工艺可花1到3个小时。

报头（masthead）：

　　根据美国邮局的规定，有关出版社的详细信息必须用二级邮资印在期刊的第四页上。

照相制版稿（mechanical）：

camera-ready art的另一种说法。

胶印（offset）：

　　最常用的印刷方法，其图像先从印版转印到橡皮滚筒上，再转印到纸张上的印刷方式。

孤行（orphan）：

　　在一栏文字的顶部只有一个词的情况，要尽量避免。

台纸（overlay）：

　　上面有原始画稿的醋酸片基，或是带有给印刷厂说明的半透明纸。是照相制版要用到的。

无线胶订（perfect bound）：

　　装订方法的一种，不用索线或铁丝订将纸页粘在一起形成书脊的装订方式。

PMS颜色（PMS Colors）：

　　Pantone配色系统（PMS），是印刷业的标准。其给800多种油墨以号码标识。

派卡（pica）：

　　从前对12磅活字的称呼。这个测量单位是文字排版时所用的，是文字 处理时默认的字号标准。

印版（Plate）：

　　印刷工艺中所用的感光金属版，用于将图像转印到橡皮滚筒上。在印刷机上的校版是昂贵的，因为其要涉及到许多步骤，包括制作晒制新印版所需的新的负片。

印刷机校样（press proofs）：

　　在印刷准备后从印刷机上得到的第一张印品，确定后就不再对印件做任何改变了。

套版色（process colors）：

　　在纸张上印刷需要4个套版色：青、品红、黑和黄色，其合起来用于复制各种色彩。“高保真（Hi-Fi）”印刷用到的套版色更多。

左不齐行/右不齐行（ragged left/right）：

　　文字行在左边或右边不排齐，称为左不齐行或右不齐行。

套印（register）：

　　页面元素在页面上正确对齐。

天头书名/地脚书名（running heaf/feet）：

　　在页面的天头或地脚处排出的文字，重复出现出版物的名字或章节标题。

骑马订（saddle stitch）：

　　订书方式之一，其装订的出版物多在48页以下。

无衬线（serif）：

　　没有衬线的字体。

衬线（serif）：

　　字母主笔划的端部有终结的笔触。

压折痕（score）：

　　在纸张上产生折痕，使纸张纤维在折页时不会撕裂或使纸张涂层破裂。

简装本封面（self-cover）：

　　书芯纸印的封面。小册子的所有纸张（包括封面）采用同一类或相同克重的纸张，称为简装本（self-cover brochure）。

不删除（stet）：

　　源于拉丁语，意思是保留，校对人员用来标识不考虑以前所标注的校正的符号。

剥膜（stripping）：

　　由印刷厂在印刷准备阶段从照相制版稿制作负片的工序。

撕样（tear sheet）：

　　广告商的打样，随发票交给客户，以证明广告已经登出。

上光（varnish）：

　　在印刷时使用的透明涂层，用以产生有光泽的或哑光的效果。在印刷费用核算中，上光与其他色版同等对待。

弧行（widow）：

　　在一个段落最后一行只有一个词的排版情况。要尽量避免。

x字母的高度（x-height）：

　　小写“x”字母的高度。相对于上伸字母（指在x字母的高度上方的笔划，如“h”）来讲，现代字体的x字母的高度比较高，这样字体显得比较大，阅读性更好，但是不会占据更多的空间。